Zäh halten sich die Fehler der Alten. Zum Solo-Einstieg der Geige in Mozarts Violinkonzert in D-dur KV 218

Mo­zart, Vio­lin­kon­zert D-dur, KV 218,
hrgs. v. Fer­di­nand David 1865,
A-Sm Rara 218/5

Man könn­te als Ur­text-Her­aus­ge­ber manch­mal ver­zwei­feln: Da bie­tet man der Mu­sik­welt einen ge­si­cher­ten No­ten­text, aber die­je­ni­gen, denen un­se­re ganze Ar­beit gilt, igno­rie­ren die neuen Er­kennt­nis­se für ihr Spiel und für ihren Un­ter­richt.

Ein Bei­spiel ge­fäl­lig? Neu­lich hörte ich einen jun­gen, sehr be­gab­ten ko­rea­ni­schen Gei­ger das D-dur-Kon­zert KV 218 (HN 680) von Mo­zart spie­len. Ab­ge­se­hen davon, dass er auf den zu­min­dest in der his­to­risch-in­for­mier­ten Auf­füh­rungs­pra­xis als „com­mon sense“ gel­ten­den Stan­dard, als Pri­ma­ri­us die Tut­ti­pas­sa­gen mit­zu­spie­len und das Or­ches­ter zu lei­ten, lei­der ver­zich­te­te, hör­ten wir im De­tail all jene klei­nen No­ten­feh­ler und sub­jek­ti­ven Be­ar­bei­tungs­er­gän­zun­gen, die letzt­lich auf Fer­di­nand Da­vids Erst­aus­ga­be von 1865 zu­rück­ge­hen.

Neh­men wir den Ein­stieg der So­lo­vio­li­ne in Takt 42. Nach wie vor spielt nicht nur unser Gei­ger – denn zäh hal­ten sich die Feh­ler der Alten – in etwa so:

Mo­zart, Vio­lin­kon­zert D-dur, KV 218, „SOLO“ (T. 42 ff.), Erst­aus­ga­be Breit­kopf & Här­tel 1865, hrsg. v. Fer­di­nand David

Kur­zer Vor­schlag und forte. Er spiel­te die Stel­le letzt­lich so, wie wir es von David Ois­trach ken­nen (an des­sen Ton und Verve er frei­lich nicht her­an­kam):

Bei ge­nau­er Lek­tü­re (m)einer Ur­text­aus­ga­be wird man fest­stel­len, dass es sich aber um keine kurze, son­dern um eine lange Vor­schlags­no­te zur ers­ten Note han­delt, die auf den Schlag ge­spielt wer­den muss. Über die an­ge­mes­se­ne Dy­na­mik wäre zu ver­han­deln. In Mo­zarts Au­to­graph sieht die Stel­le näm­lich wie folgt aus:

Mo­zart, Vio­lin­kon­zert D-dur, KV 218, „Solo“ (T. 42 ff.), Au­to­graph in Kra­kau,
Bi­blio­te­ka Ja­giel­lońska

Spielt man – kor­rekt – einen lan­gen Vor­schlag wirkt der Ein­stieg in hoher Lage doch gleich viel zärt­li­cher und nicht ganz so „hier komme ich“-auf­trump­fend à la Ois­trach. Und dann be­merkt man, dass die So­lo-Vio­li­ne keine dy­na­mi­sche Vor­schrift auf­weist: die bei­den be­glei­ten­den Tut­ti­vio­li­nen hin­ge­gen haben piano! Na­tür­lich: die (auch das erste Tutti) er­öff­nen­de Stel­le hat dank der Punk­tie­rung etwas Mar­sch­ar­ti­ges. Das kann man sich gut mit Pau­ken und Trom­pe­ten vor­stel­len. Aber es ist eine So­lo-Vio­li­ne in ziem­lich hoher Lage, zart be­glei­tet im piano. Ich meine: das ist eben kein Marsch, son­dern eine Art „Ein­spie­len“ oder „In­to­nie­ren“ eines ba­na­len D-dur-Drei­klangs, noch dazu mit so­zu­sa­gen lan­gem Auf­takt auf der ein­zi­gen Note e³. Quasi Musik, die „un­wich­ti­ger“ ist als alles, was da­nach kommt. Also kein Grund, be­reits hier so­lis­tisch auf­zu­trump­fen. Liebe Gei­ger: pro­biert das doch ein­mal etwas ge­mä­ßig­ter, viel­leicht im mez­zo­for­te und eher wie bei­läu­fig ge­spielt. Das je­den­falls lese ich aus Mo­zarts Au­to­graph her­aus.

Wir sehen im Au­to­graph üb­ri­gens exakt vor Ein­tritt der So­lo-Vio­li­ne eine Strei­chung Mo­zarts. Bei der In­ter­pre­ta­ti­on des Kon­zerts kann es nur hel­fen, sich zu fra­gen, was Mo­zart wohl be­wo­gen haben könn­te, die­sen un­be­glei­te­ten D-dur-Drei­klang­sauf­schwung nach­träg­lich (wo­mög­lich erst nach Ab­schluss der Nie­der­schrift) zu til­gen. So­bald man näm­lich dar­über spe­ku­liert, was mit die­ser Til­gung mu­si­ka­lisch wo­mög­lich bes­ser ge­wor­den ist, ver­steht man wie­der ein biss­chen mehr vom D-dur-Kon­zert – und von Mo­zart über­haupt. (Be­son­ders weil Mo­zarts Hand­schrift des Werks kos­ten­los und be­quem on­line zu­gäng­lich ist, gibt es ei­gent­lich keine Aus­re­de, sie in Vor­be­rei­tung der In­ter­pre­ta­ti­on nicht zu stu­die­ren.)

Ga­bri­el Banat gibt in sei­nem auf­schluss­rei­chen Vor­wort der Fak­si­mi­le-Aus­ga­be aller Vio­lin­kon­zer­te dazu einen in­ter­es­san­ten Hin­weis (The Mo­zart Vio­lin Con­cer­ti: A Facsi­mi­le Edi­ti­on of the Au­to­graphs. Mi­neo­la, New York 2015). Einen sol­chen Drei­klang­sauf­schwung vor (dem zwei­ten) Ein­tritt der So­lo­vio­li­ne hatte Mo­zart be­reits ein paar Wo­chen vor dem D-dur-Kon­zert ge­schrie­ben, näm­lich im ers­ten Satz des G-dur-Kon­zerts KV 216 (= zwei­ter So­lo­ab­schnitt, T. 51):

Mo­zart, Vio­lin­kon­zert G-dur, KV 216, „Solo“ (T. 51 ff.), Ur­text­aus­ga­be, G. Henle 2002,
hrsg. v. Wolf-Die­ter Seif­fert (HN 688)

Banat spe­ku­liert, ob Mo­zart diese „Wie­der­ho­lung“ sei­ner Idee mög­li­cher­wei­se pein­lich war, wes­halb er sie dann strich. An­de­rer­seits spielt die Vio­li­ne bei ihrem Auf­tritt auch im nach­fol­gen­den Kon­zert, A-dur KV 219 (T. 40), eben­falls einen auf­stei­gen­den Drei­klang. Alle drei Vio­lin-Ein­tritts­stel­len sind (bzw. im Falle von KV 218: waren) also in­ter­es­san­ter­wei­se ver­wandt, aber nicht wie ein­ei­ige Zwil­lin­ge. Viel­leicht haben Sie, liebe Leser, noch eine an­de­re Idee, wes­halb Mo­zart die­sen ja an sich nicht fal­schen Drei­klang­stakt im D-dur-Kon­zert tilg­te?