Neues zu Liszts h-moll-Sonate

"Fi­na­le fu­rio­so" aus: Wil­helm Busch: Ein Neu­jahrs­kon­zert

Clara Schu­mann schreibt am 25. Mai 1854 mit kaum zu über­hö­ren­der Ver­zweif­lung in ihr Ta­ge­buch: „Liszt sand­te heute eine an Ro­bert de­di­zier­te So­na­te und ei­ni­ge andre Sa­chen mit einem freund­li­chen Schrei­ben an mich. Die Sa­chen sind aber schau­rig! Brahms spiel­te sie mir, ich wurde aber ganz elend. … Das ist nur noch blin­der Lärm – kein ge­sun­der Ge­dan­ke mehr, alles ver­wirrt, eine klare Har­mo­nie­fol­ge ist da nicht mehr her­aus­zu­fin­den! Und da muß ich mich nun noch be­dan­ken – es ist wirk­lich schreck­lich.“

Er­staun­lich – aber bei der von Clara Schu­mann als „blin­der Lärm“ be­zeich­ne­ten Musik han­delt es sich tat­säch­lich um Liszts h-moll-So­na­te. Mögen die ge­wal­ti­gen Aus­brü­che und har­mo­ni­schen Här­ten für manch einen Pia­nis­ten und Hörer in der Mitte des 19. Jahr­hun­derts schwer hin­nehm­bar ge­we­sen sein – heute gilt das Werk als einer der Gip­fel­punk­te der Kla­vier­mu­sik über­haupt. Auch im Ka­ta­log des G. Henle Ver­lags bil­det es schon lange einen wich­ti­gen Eck­stein, und dies so­wohl als Fak­si­mi­le-Aus­ga­be des Au­to­graphs als auch in Ge­stalt einer Ur­text-Edi­ti­on.

Beide Aus­ga­ben er­schie­nen erst­mals im Hen­le-Ju­bi­lä­ums­jahr 1973, aus An­lass des 25jäh­ri­gen Be­ste­hens des Ver­lags. Kein Ge­rin­ge­rer als Clau­dio Arrau konn­te da­mals ge­won­nen wer­den, dem Fak­si­mi­le ein Ge­leit­wort bei­zu­ge­ben.

Aber nichts ist für die Ewig­keit, selbst nicht in der Welt des Ur­tex­tes: Gut 40 Jahre nach den bei­den Ju­bi­lä­ums­aus­ga­ben ist es nötig, diese Ver­öf­fent­li­chun­gen auf den neu­es­ten Stand zu brin­gen. Zu Be­ginn des Jah­res 2015 wurde zu­nächst das Fak­si­mi­le neu auf­ge­legt. Manch einer wird sich fra­gen, was sich denn an einer Fak­si­mi­le-Aus­ga­be einer au­to­gra­phen Quel­le wird än­dern kön­nen. Nun, Liszt hat in sei­ner Hand­schrift nicht nur kor­ri­giert und ge­stri­chen, er hat auch ganze Pas­sa­gen nach dem ers­ten Notat ver­wor­fen, mit zu­recht­ge­schnit­te­nen Stü­cken No­ten­pa­pier über­klebt und diese neu be­schrie­ben. Die Über­kle­bun­gen wur­den in­zwi­schen ge­löst – und wir haben die Ge­le­gen­heit er­grif­fen, in un­se­rer neuen Fak­si­mi­le-Aus­ga­be erst­mals ab­zu­bil­den, was sich unter den Über­kle­bun­gen be­fin­det. Ar­raus Ge­leit­wort fin­det man na­tür­lich auch in der neuen Aus­ga­be – er­gänzt von einer wis­sen­schaft­li­chen Ein­lei­tung der Liszt-Ex­per­tin Mária Eck­hardt.

So bril­lant das alte Fak­si­mi­le schon war, in der neuen Re­pro­duk­ti­on sieht man noch mehr De­tails. Die fort­ge­schrit­te­ne Tech­nik macht’s mög­lich. Ich selbst durf­te mich davon über­zeu­gen, als ich im Vor­feld Pro­ofs un­se­rer Aus­ga­be mit dem Ori­gi­nal des Au­to­graphs in der New Yor­ker Pier­pont Mor­gan Li­bra­ry ab­ge­gli­chen habe. Man­cher ver­meint­li­che Stac­ca­to­punkt ent­puppt sich nun als Fleck im Pa­pier. Das neue Fak­si­mi­le ist wahr­lich ein Muss für jeden Fan der h-moll-So­na­te.

Die neuen Er­kennt­nis­se der Fak­si­mi­le-Aus­ga­be waren auch hilf­reich bei der Neu­be­ar­bei­tung der Ur­text-Edi­ti­on, die in der ers­ten Hälf­te 2016 im G. Henle Ver­lag er­schei­nen wird. Es galt zudem eine neue Quel­le zu be­rück­sich­ti­gen, eine Mo­ment­auf­nah­me aus dem Kla­vier­un­ter­richt Liszts. Er stu­dier­te die So­na­te u.a. mit sei­nem Schü­ler Árpád Szen­dy ein. Des­sen Un­ter­richts­ex­em­plar mit Ein­tra­gun­gen des Kom­po­nis­ten ist er­hal­ten und gibt an ei­ni­gen wich­ti­gen Stel­len wert­vol­le Hin­wei­se zur Aus­füh­rung. So fin­det sich etwa in T. 162, 164, 357, 359 sowie in T. 627 die An­ga­be ppp (in T. 625 von an­de­rer Hand pp), eine Ab­schat­tie­rung der Klang­far­be, die in der Auf­füh­rungs­tra­di­ti­on fest ver­an­kert ist, nicht zu­letzt durch die Aus­ga­be eines an­de­ren Liszt-Schü­lers, Emil von Sauer, der für die ent­spre­chen­den Takte una corda vor­schreibt.

Erst­aus­ga­be Breit­kopf & Här­tel: Un­ter­richts­ex­em­plar von Árpád Szen­dy mit Ein­tra­gun­gen von Liszt, T. 161–166

Aus­ga­be Edi­ti­on Pe­ters, her­aus­ge­ge­ben von Emil von Sauer, T. 161–164

Un­se­re re­vi­dier­te Aus­ga­be wird jene wich­ti­gen In­for­ma­tio­nen aus dem Szen­dy-Ex­em­plar do­ku­men­tie­ren und über­dies manch pro­ble­ma­ti­sche Stel­le aus­führ­li­cher als bis­her kom­men­tie­ren. Nur ein be­rühm­ter Streit­fall aus der Re­zep­ti­ons­ge­schich­te sei zum Schluss an­ge­führt. Den al­ler­letz­ten Klang der rie­si­gen So­na­te, ein ge­tupf­tes h in tie­fer Lage, no­tie­ren Au­to­graph und Erst­aus­ga­be fol­gen­der­ma­ßen:

Au­to­graph, letz­ter Takt

Erst­aus­ga­be Breit­kopf & Här­tel, letz­ter Takt

Aus­ga­be Edi­ti­on Pe­ters, her­aus­ge­ge­ben von Emil von Sauer, letz­ter Takt

Was genau aber mein­te Liszt mit der 8? Han­delt es sich le­dig­lich um eine Ok­ta­vie­rungs-an­ga­be, soll also die Ein­zel­no­te H₂ er­klin­gen, oder ist ge­meint con 8, d.h. der letz­te Klang des Wer­kes wäre dem­nach die Ok­ta­ve H₂/H₁? Der oben zi­tier­te Emil von Sauer hält sich be­deckt und gibt diese ge­wis­se Un­schär­fe an den In­ter­pre­ten wei­ter:

Wir glau­ben, Liszt hatte einen Ok­tav­griff im Sinn, siehe auch T. 1: Die So­na­te be­ginnt kei­nes­falls mit Ein­zel­no­ten.

All dies wird in un­se­rer re­vi­dier­ten Aus­ga­be kom­men­tiert. Zudem konn­ten wir – 40 Jahre nach Ar­raus Ge­leit­wort zum Fak­si­mi­le – für un­se­re er­neu­te Be­schäf­ti­gung mit der h-moll So­na­te wie­der einen voll­ende­ten Meis­ter des Kla­viers ge­win­nen: Der Fin­gersatz der re­vi­dier­ten Ur­text­aus­ga­be stammt von Marc-An­dré Ha­me­lin! Fak­si­mi­le und Edi­ti­on laden somit zu einer in­spi­rie­ren­den Wie­der­be­geg­nung mit die­sem Werk ein.

http://​www.​youtube.​com/​watch?​v=uIU​Tc5d​9moc