Finger weg von Debussy…? Warum wir in den „Études“ Fingersätze ergänzen

Publiziert am 14. Mai 2012 von Dominik Rahmer

Im Sommer 1915 vollendete Claude Debussy in der Abgeschiedenheit des kleinen Badeortes Pourville in der Normandie sein letztes großes Klavierwerk, die Douze Études pour le piano. In der Druckausgabe, die im darauffolgenden Jahr erschien, stellte er den 12 Etüden eine etwas kuriose (und im Stil unnachahmlich Debussy’sche) Bemerkung voran. Weiterlesen →

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Wie man einem Walzer den Teufel austreibt, oder: Liszts Mephistowalzer für jedermann?

Publiziert am 30. April 2012 von Norbert Gertsch

Sie haben es im Ohr, dieses Schlachtross für Orchester oder für einen Pianisten, das uns – wenn es überzeugend interpretiert wird – beinahe irre macht mit seinem rauschhaften Tempo und seinem diabolischen, im langsamen Mittelteil lustvollen Vorwärtsstreben? Und jetzt einmal ehrlich: Können Sie auch eine Melodie aus Liszts Faust-Symphonie pfeifen? Weiterlesen →

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Auf der Suche nach dem verlorenen Takt: Bachs C-dur-Praeludium aus dem Wohltemperierten Klavier I

Publiziert am 16. April 2012 von Norbert Müllemann

Kenner unter unseren Lesern werden wissen, dass zur berühmten Eröffnung von Bachs Wohltemperiertem Klavier I ein zusätzlicher Takt durch die Musikwelt geistert, bekannt unter dem Namen „Schwencke-Takt“. Weiterlesen →

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A-Dur oder A-dur? Große Fragen um ein kleines „d“

Publiziert am 10. April 2012 von Dominik Rahmer

Gelegentlich werden wir gefragt, warum in allen Henle-Ausgaben die Tongeschlechter mit Kleinbuchstaben geschrieben werden, also zum Beispiel „A-dur“. Im Duden steht doch klar und deutlich „A-Dur“ – und das nicht erst seit der letzten Rechtschreibreform…? Aber die Vorgeschichte ist etwas älter – selbst als Konrad Duden persönlich. Weiterlesen →

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Von den Anfängen der „Schöpfung“: Joseph Haydns Skizzen in der Gesamtausgabe

Publiziert am 2. April 2012 von Annette Oppermann

Dass es im G. Henle Verlag nicht nur die blauen Urtext-Editionen gibt, sondern auch große Gesamtausgaben-Bände mit den Werken von Haydn, Beethoven und Brahms ist wohl hinlänglich bekannt. Schließlich bilden diese Bände ja auch die verlässliche Grundlage unserer praktischen Ausgaben dieser Komponisten. Dass sich aber darin neben den Partituren der sämtlichen Werke eines Komponisten auch frühere Fassungen oder gar Skizzen finden, ist schon weniger selbstverständlich – und mancher wird sich vielleicht sogar fragen: Was sind eigentlich Musik-Skizzen und wozu werden sie in einer Gesamtausgabe veröffentlicht? Weiterlesen →

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Zur Dynamik im langsamen Satz von Beethovens Streichquartett op. 59 Nr. 3

Publiziert am 27. März 2012 von Verlag

Anfrage von Friedrich Kleinknecht:

In meiner Partitur der Streichquartette Beethovens prangte jahrelang das Autograph des Beginns des langsamen Satzes von Op. 59 Nr. 3. Da ist das Haus 1 sehr genau dynamisch bezeichnet (die Celloüberleitungs-Pizzikati). Dr. Wolf-Dieter Seiffert sagte mir schon einmal, dass Beethoven bei der Drucklegung oft noch geändert hat. Da steht dann meist in den Ausgaben ein cresc. in Klammer. Weiterlesen →

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Neugierde lohnt sich. Zur Entstehung von Maurice Ravels Klaviersonatine

Publiziert am 19. März 2012 von Peter Jost

Als ich 2011 mit der Vorbereitung einer neuen Ausgabe zu Maurice Ravels Klaviersonatine begann, konnte ich mir nicht vorstellen, dabei etwas Neues zu entdecken. Weiterlesen →

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Wie ein originales Mozart-As aus dem Staub gerettet wurde. Zum langsamen Satz der c-moll-Klaviersonate KV 457

Publiziert am 5. März 2012 von Wolf-Dieter Seiffert

Sehr lebhaft erinnere ich mich an die Mozart-Sensation des Jahres 1990: In Philadelphia entdeckte eine Bibliothekarin beim Staubwischen ein Mozart-Autograph. Weiterlesen →

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Das Ende vom (Wiegen-)Lied: welches ist der Schlusston von Faurés Berceuse?

Publiziert am 20. Februar 2012 von Dominik Rahmer

Gabriel Faurés Berceuse op. 16, eine bezaubernde Miniatur für Violine und Klavier, ist aus editorischer Sicht ein recht unproblematisches Stück. Dennoch findet sich auch hier ein Detail, das beim zweiten Hinsehen etwas Kopfzerbrechen bereiten kann. Weiterlesen →

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Wie viel Bass darf’s denn sein? Beethovens Sextett op. 81b

Publiziert am 6. Februar 2012 von Annette Oppermann

Würden Sie sich nicht auch wundern, wenn im Konzert ein Sextett auf dem Programm steht und dann sieben Musiker die Bühne betreten? Genau so mag es manchem gehen, der unsere Urtext-Ausgabe von Beethovens Sextett op. 81b für 2 Hörner und Streicher (HN 955) aufschlägt. Denn darin finden sich neben den Hornpartien nicht vier, sondern fünf Streicherstimmen – und das mit gutem Grund: Weiterlesen →

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