Wie ein originales Mozart-As aus dem Staub gerettet wurde. Zum langsamen Satz der c-moll-Klaviersonate KV 457

Publiziert am 5. März 2012 von Wolf-Dieter Seiffert

Sehr lebhaft erinnere ich mich an die Mozart-Sensation des Jahres 1990: In Philadelphia entdeckte eine Bibliothekarin beim Staubwischen ein Mozart-Autograph. Weiterlesen →

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Das Ende vom (Wiegen-)Lied: welches ist der Schlusston von Faurés Berceuse?

Publiziert am 20. Februar 2012 von Dominik Rahmer

Gabriel Faurés Berceuse op. 16, eine bezaubernde Miniatur für Violine und Klavier, ist aus editorischer Sicht ein recht unproblematisches Stück. Dennoch findet sich auch hier ein Detail, das beim zweiten Hinsehen etwas Kopfzerbrechen bereiten kann. Weiterlesen →

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Wie viel Bass darf’s denn sein? Beethovens Sextett op. 81b

Publiziert am 6. Februar 2012 von Annette Oppermann

Würden Sie sich nicht auch wundern, wenn im Konzert ein Sextett auf dem Programm steht und dann sieben Musiker die Bühne betreten? Genau so mag es manchem gehen, der unsere Urtext-Ausgabe von Beethovens Sextett op. 81b für 2 Hörner und Streicher (HN 955) aufschlägt. Denn darin finden sich neben den Hornpartien nicht vier, sondern fünf Streicherstimmen – und das mit gutem Grund: Weiterlesen →

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„La dernière pensée musicale de Chopin“ – eine Mogelpackung?

Publiziert am 23. Januar 2012 von Norbert Müllemann

Rätsel ranken sich um Chopins Mazurka f-moll op. post. 68 Nr. 4. Handelt es sich wirklich um die „letzte Inspiration des Meisters“? Weiterlesen →

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Manchmal muss man tiefer graben! Oder: Was der Bratschist in Hoffmeisters Konzert wirklich spielen sollte.

Publiziert am 9. Januar 2012 von Norbert Gertsch

Die meisten Bratschisten stöhnen laut auf, wenn die Namen Hoffmeister und Stamitz fallen. Zu oft und immer wieder mussten sie sich deren Solokonzerten unter enormem Erfolgsdruck widmen. Es findet kaum ein Probespiel für eine Orchesterstelle statt, ohne dass eines der Konzerte (meist nur der Anfang des 1. Satzes) in der ersten Auswahlrunde mit Klavierbegleitung vorgetragen werden muss. Weiterlesen →

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Fehlende Bassoktave in Debussys Prélude „Ce qu’a vu le vent d’ouest“?

Publiziert am 26. Dezember 2011 von Peter Jost

Ob der Papst unfehlbar ist, sei dahingestellt, Komponisten sind es – wie so manche Fehler in den Autographen belegen – zweifellos nicht. Weiterlesen →

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Alta Viola – Doppelt gemoppelt hält besser

Publiziert am 12. Dezember 2011 von Dominik Rahmer

Bezeichnungen von Musikinstrumenten in älteren Notendrucken und Manuskripten sind häufig recht individuell und können Anlass zu Spekulationen geben. Was genau verbirgt sich zum Beispiel hinter einer „Alta Viola“ – eine gewöhnliche Bratsche oder doch ein eigenes Instrument? Weiterlesen →

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Wie endet Chopins 2. Ballade?

Publiziert am 30. November 2011 von Norbert Müllemann

Viele Pianisten kennen das Problem: Zum Schluss von Chopins zweiter Ballade kursieren verschiedene Fassungen. Wie kam es zu diesen Varianten und – vielleicht noch wichtiger – welche Version ist die „richtige“? Weiterlesen →

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Beethoven, Für Elise WoO 59 – Treffen Sie den richtigen Ton?

Publiziert am 30. November 2011 von Annette Oppermann

d oder e – das ist die Frage … wenn Pianisten sich an Beethovens „Für Elise“ setzen Weiterlesen →

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